[其他] （转帖）壹号皇庭全接触

icelooya

转自百度贴吧，个人略加整理。鉴于原文的完整，我就不把壹号皇庭1-4的去掉了！

《壹号皇庭》监制的话
监制邓特希口述  
王子翘笔录兼整理  
  以下这专辑，由监制邓特希讲述从九二年开始制作、拍摄此系列的过程。创作《壹号皇庭》的大前提，是基於FANTASY。像欧阳震华、陈秀雯这一对，男的好想好想好想结婚，女的却不想不想不想，可会是女性观众的一项FANTASY？

I·人物设计  

过去的单元剧，大多著重找甚麼的嘉宾客串做主要角色，通常做一集便不见了，因为是请回来客串的关系。於是这次我想将重点放在一些连贯人物上。  
我时常强调，我们要写立体的人物，例如律师去召妓，但将一个人立体呈现，只要可理解成他工作上很精明、能干，私生活是可以有自己的取向。  
案件不是我最担心的一环，案件只是好有需要做给观众看，但还是有几个大原则的考虑，会考虑整个社会环境或人性的东西，例如现实生活中，人会对一些有特权阶级人士感无奈，如警察在现实中做了些出错的话，市民很难去CHALLENGE。
《I》主要是介绍人物性格，BOBBY（欧阳震华）的戏较多，他与陈秀雯之间的感情戏较为戏剧性；他是小男人，以家庭为中心，感情上没有甚麼地位，他的设立是很需要大部分女性观众去投入，希望女性观众可以看得开心点。  陶大宇是玩类，喜剧性，YUPPIES一点，但他也有认真时；纵然不是他那杯茶，他就很快收回感情；而苏永康和郑秀文是很典型的少男少女的关系，细路仔细路女为小小事便痛不欲生，他们那段感情简单说不上，复杂却又不是，总之有点无谓，成熟人士不会这样处理。 骆应钧发挥的功能，是中下层的老粗，被讥笑的对象，代表不理性的角度去踢一班理性的人，如观众看电视，是可以骂剧桥段有没有搞错，他其实就是扮演观众，其口头禅「使唔使咁」就是这样解释。

II·同性恋  

从开拍时，就没想过开拍续集。这次我也不是担心案件，是担心人物怎样吸引观众再看，在顾及到当时的播映时间，不用担心四岁以上、十七岁以下的观众，便在感情线上放了一段同性恋，陶大宇的戏份亦因此较强。 最初设计陶大宇的角色，是在外国读书，揸靓车，有点小聪明，读书不成弄不到律师牌，惟有回港做师爷，很享乐主义，於是生活层面上是容易接触到奇奇怪怪的其他阶层的人，所以安排他喜欢了同性恋者梁婉静。 王菲的加入，如同《I》时的郑秀文，我需要找一些年轻、UP & COMING的歌星偶像，希望可以制造化学作用，即是王菲也是为了服务观众层面而设。王菲是不懂演戏，只懂得做自己，但她的记性很好，很聪明得离谱，我印象中，她看完剧本后，入到厂就很知道怎样去处理对白，懂得用适当的情绪放在戏中，出来的效果挺好，我尤其喜欢她那种抽离、爱理不理。  

III·BOBBY秀雯要结婚

《III》我是较迷惘，在开拍前，公司曾提及想拍成连续剧，但我自己还未捉到方向，大前提的设计并非是连续剧而要变成连续剧？！我也搞不清可以怎样去处理，於是最后还是行回单元剧。  在前一辑已经做过了同性恋，我想这次加入一些有争议性的人物，俐例如李世宏（林保怡）的性格，并不与一般律师相同，简单理解是亦正亦邪；又一如过往，不是想整个剧只是有一般的人物关系，而是尽量有感情世界。BOBBY与陈秀雯的关系，同居了多辑，为何还未结婚？可能是他们在享受中，又可能不是，是秀雯觉得没这必要，他们的发展一直依此而行，不想像一般连续剧的男女关系，到时候就结婚，但现实生活中是有的啊，最终他俩便结婚了！  

IV·爱情故事  

我不介意写方伟豪（林保怡）这种奸人角色，只要让观众明白他的人生观为何是这样，理解他所有的事就可。他於《V》放监，后来把他的情绪推到那麼尽，在知道姚莹莹也出卖他时，像自杀式的引导警察向他开枪，是关系於他在《IV》时，感情上已是很执著。他在逃亡之前找邓萃雯，希望可以与她一起走或让她知道自己所在何处，可以重聚，但后来是邓萃雯出卖了他，他才会被捕。他从来就不相信这人会出卖他，那是他最信任的女人；其二他人知道自己的后果。  其实一直我跟这个人，对他感情路、人生观的看法，是他不介意坐牢，他觉得自己出狱后，还有很多发展空间，他有大把钱，你能把我怎样？！——这就是他的态度。人性方面，他失去信心，所以在《V》选个弱智的女孩（姚莹莹），他才有安全感的爱情故事。 这一辑加入了谭耀文，他的出现与楚源及两个女儿程若曦（陈芷菁）和程若晖（宣萱）一样，是弥补了不见了BOBBY及陶大宇的两个家庭，且还是前者的一个是中下家庭，一个是后者的中上家庭。 我是颇舒服就可以处理到《IV》和《V》，如前述《III》时我颇迷惘如何将单元剧变成连续剧，但在《IV》时，我找到一个发展连续剧的方向，知道连续剧是要有条很强、有追看性，贯穿全剧的发展，於是就安排梁婉静在剧初不久便死去，观众角度是他们已知道这个人已不在世上，但剧中主角是不知道的，目的就是要影响主角，那是一段影响主角的感情生活，希望观众能够容易投入，较「肉紧」，这是我捉到发展的戏剧性故事。 案件就把过程展现给观众看，不像过去三辑将案件重演放到法庭诉讼上。案件的设计，如中间的曲折、引人入胜的地方做出来，还在真实之中有IMPACT，案件间还考虑到与主角有一定的关系，最终也是讲人物性格。 说来，剧中的人物个性，在我认识现实中的他们挺相似，BOBBY永远遇到很多奇怪的事，反应剧中的他，余在春永远是很不幸；宣萱在事业上很精明，个人活泼、开朗、顽皮，与真实的她很像，惟是陈慧珊，她不像剧中的沉默、冷静。

V·配乐

我很紧张配乐，而《包青天》一剧更印证出音乐帮了整个戏很大忙，在一些情况里可以提醒观众即将有甚麼戏看，我就是要这种效果。  《I》时，我坚持行片头主题音乐，我找了DIRE STRAITS的《YOUR LATEST TICK》（收录在《BROTHERS IN ARMS》一碟）的前奏来当。此首作品是我很意外地在朋友家中听到，当时感觉是傻了，觉得很正，但那时又想，可以怎样用呢？后来我与MUSIC DIRECTOR沟通，他把《YOUR LATEST TRICK》前奏中最多变化的那段取了下来，加上他编写了的末段小部份，就成了《皇庭》的片头主题音乐，除了开首的色士风是真的外，其余均为电子乐，整体较为简陋。到了《III》时，苏永康说他可以重新整理这片头音乐，但结果除了色士风外，全部也是假的，不过自此一直沿用此个版本。我还记得，当时想在每天的《皇庭》UPDATE PROMO中，全部用上这首主题音乐，如像港姐的PROMO，一听到音乐就知道是港姐来了，但最终也没有这样做。 而《I》、《II》的插曲是很现成的，尤其那时有王菲、苏永康等坐镇，唱片公司说有歌，如王菲有首《执迷不悔》，便用下来，到《IV》，苏永康那边较认真，找我与填词人沟通想行甚麼主题，我说主题希望是人很多记忆应该要忘记，有点事要是放不低，对生活不是太好，就作了《假使有日能忘记》，我都挺喜欢；第五辑的主题则是很多事不是太绝对，就有《从来未发生》。 英文插曲则是於《IV》才开始出现，我考虑到社会阶层、环境，观众不再是听娱乐中文插曲，我觉得观众是可以接受，《DREAMING OF YOU》一曲又配合到情绪，且此曲与第五辑的《THAT’SWHY（YOU GO AWAY）》一样，歌词显浅易明，能琅琅上口，出来的效果确是不错。