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对白

有人说，文字上的最高智慧是节制。无论是戚其义还是邓特希，我相信，都懂得这个道理，但是谁技高一筹呢？我觉得一定是邓特希，因为他不肉麻。他从不让剧中人说我爱你，也不说“这个世界没有你会变成什么样。”这种吓人的东东。

从妙一到妙三，最能够掌控语言魅力的角色，非我们的黎国柱医生莫属了。他与新月的每次见面，从针锋相对到互相刺探再到后来的一刻相拥，几乎每段对白，都精彩的让我们想拿小本记记记，全部记下来。

黎国柱和江新月之间的妙处是，新月够机巧，想要一杯水不直接说给我杯水，而是笑盈盈的迂回婉转着说，给我一杯天使脸上的星星泪，而黎国柱会很煞风景的告诉她，你不适合那玩意，你适合毒药，然后递给她杯酒。

这种你来我往，暧昧如一曲恰恰的对白，只能再妙一里见到。妙二里的新月虽然仍是陈慧珊主演，可新月的灵魂好像被换走了，新月变脆弱了，对爱情的纯粹度似乎要求更高了，对程至美表现出莫名的好感，最古怪的是居然会在明信片上主动重提多年前的那段一夜情，这简直不象是新月会做的事情，我很庆幸陈慧珊没加入妙三，不然，老戚还会让新月做出什么来？

程至美似乎一向是不多话的，君子讷于言敏于行，我爱他的不多话。当然程至美不多话不等于不会说话，多少感性，正面，健康阳光的金玉良言出自paul哥之口，比如，“我们过的每天并不那么理所当然的―――”这样的话总流于说教，这么一直感性下去听着会闷，旁边一定要有人上来把感觉收一收，所以，唐姿礼打个哈欠，道，“有感想也不用说出来这么肉麻吧。”邓特希的节制，来自于他的收放自如，适当的时候小小感性，但绝不泛滥，总是悠着那么点。

总记得joe对海伦示爱，要求找个地方坐下谈，海伦不肯，joe无奈告白后，海伦拒绝，joe无措的站着，应该挺伤感的，他自言自语，“早说找个地方坐下说嘛，非要在这谈。”笑～～

总记得姿礼早上去跟程至美拿书，我们的paul哥饿的胃痛，家里连包速食面都没有，姿礼因心疼而刻薄，打开他的冰箱，“喂，这么大的冰箱拿来干什么，藏尸的？”笑～～

总记得姿礼去程至美的办公室里送补给，程进来，姿礼难堪，死撑着要求，“对我好就翻两个跟头来看―――”笑～～

邓特希的特别，是因为他偶尔会口是心非，把真话当假话说了，把情话当玩笑说了。他把伤痛说的淡如流水，把欢乐说的俏皮可爱。

很可惜，这么硬朗调侃的对白，在妙二里已经少见，到了妙三几乎就没有了。有人说妙三的对白小资，确实有点，我一向不爱小资的，老娘最怕那黏腻腻的东西，所以我必须感谢戚其义，假如没有妙三，我无论如何也不会再爱一次妙一的。我也要感谢邓特希，假如有一天我喜欢某个人，或者，我什么都不用说，念小王子给他听就够了，多简单。

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风格

一部电影的成功，灵魂人物是导演，而电视剧的成功，灵魂是编剧。这个结论不是我给的，而是业内专家。如果我们研究过一些大制作的美国剧集，或者我们比较能够了解一个编剧对电视来说到底有多重要。

比如说美剧《六尺风云》，片子一开始，是一家人的温馨生活，画面里精致的早餐，家人美好的笑脸，似乎空气都是甜蜜的，没几分钟，妻子死于车祸，男主人公的失落与悲哀让观众看着如此揪心，于是，剧情急转直下，对于观众来说，这样情绪上的反差很能抓人，会让大家又兴趣追下去。

在美国，电视影集是一季季出的，一年产量不高，大概十五集左右，如何吸引观众在第二年继续收看这套片子，全看编剧的功力。往往每季结束前的那一集，让编剧们煞费苦心，如何在广告插入前布置一个悬念，如何在谜底揭晓前出其不意，又如何的丢下一个饵，钓起所有人的胃口，把电视机前的观众拖住，所有的一切，都出自精心的设计。戏剧的冲突与张力，来自于它能让你哭让你笑，让你恨的纠缠，爱的痛快，只要能操纵观众的情绪，表现戏剧的魅力，他就是个好编剧。

可是，再好的编剧做出来的戏，也不可能符合所有人的胃口，看戏的人，因其教育，个性，年龄，经历的差异，对戏剧有不同的心理期望和精神期许。而写剧的人，只能达成一部分的愿望而已。戚其义与邓特西，是两个风格不同的编剧，他们都是出色的，但我觉得戚其义好倒霉，接下妙手，对他来说是个束缚，妙手未必是他喜欢的那杯茶，但为了某种原因，他不得不想方设法的做下去。

戚其义最擅长做的戏剧应该是豪门恩怨，家族风云，兄弟情仇，他的剧集比较够黏度，口味相对来说也重一点，人物性格比较复杂，不能用好人或坏人的标准去下定义，其实生活向来不是黑白分明的，我们这些云云众生，不会太大奸大恶，但也未必择善固执。如果一定要给戚其义所创作的人物找缺点的话，我会说，因为牵扯了太多的俗世恩怨，少了点飘逸的灵透。

港片里我最喜欢的几套剧集都出自邓特希之手，刑侦系列，皇庭系列，还有妙手一。我相信邓特希是美国影集的忠实观众，因为无论是人物对白还是剧情设计，处处透着美剧利落清新的风格。例如妙一开始的部分，其实很有《六尺风云》的味道，一位尽责的医生可能单纯的希望和妻子约个时间吃个饭之类的，料不到太太竟因吃多了安眠药被送进急诊，而且还是被情夫送进去的，这一招很炫，妙二在开头的部分做的不算好，但是到了妙三，老戚似乎也学会这么玩了。

其实美国影集不很符合众多亚洲观众的欣赏习惯，因为剧情黏度不够，口味比较淡，可是胜在人物个性鲜明灵活，对白幽默风趣，爱情在剧中是道亮丽的风景，但绝对不是唯一的亮点。比如美剧《X档案》，其中男女主角之间的感情，暧昧了将近百来集，她们的关系比朋友多一点，比恋人少一点，或者正如黎国柱医生所言，没开始的爱情才是最浪漫的，所以，至今有人，对《X档案》津津乐道，可见，不见得所有的戏剧，都一定要狠狠的谈情看爱或苦大仇深才能吸引人。

邓特希的作品巧妙的吸取了美剧的清新风格，融入大量的专业元素，爱情在他的剧中，占有的分量只是一半，妙一即使排除爱情的部分，单是专业那一方面，已经很迷人了。有人说邓特希的剧集显得单纯和童话，当然，这一点我承认，可是，妙一所表现出的沧桑与无奈，也一样让我们流泪，比如那个死于爱滋的病童和死于肝病的小德，又比如感染了汉他病毒的偷渡客。邓特希所诠释的爱情，显得尤其洒脱，不会缠夹不清，也不会撕心裂肺，故事里的主人公理性，冷静，大都有成人之美，该放手的时候放手，该祝福的祝福，坦荡，大方，明快磊落。

或是因为我个人喜欢看美剧，所以，相比下，从风格上我喜欢邓特希多于戚其义。